大宮女

作品小檔案

【名 稱】大宮女

【作 者】讓？奧古斯特？多米尼克？安格爾

【時(shí) 間】公元1814年

【類 別】布面油畫(huà)

【規(guī) 格】91厘米×162厘米

【收藏地】現(xiàn)收藏于法國(guó)巴黎盧浮宮

大師素描

讓？奧古斯特？多米尼克？安格爾（公元1780~1867年）是19世紀(jì)法國(guó)最著名的新古典主義的代表畫(huà)家，法國(guó)畫(huà)壇上保守派的領(lǐng)袖。安格爾出生于法國(guó)中部的蒙托邦，他的父親是皇家美術(shù)院院士，自小就受到了良好的藝術(shù)熏陶。

17歲時(shí)，他來(lái)到巴黎，跟隨大衛(wèi)學(xué)畫(huà)。后來(lái)兩度赴意大利留學(xué)，深刻地研究了文藝復(fù)興時(shí)期的著名古典作品，尤其對(duì)拉斐爾的作品推崇備至。他的作品不但吸收了這些作品的特色，還頗具古希臘陶器裝飾繪畫(huà)的遺風(fēng)，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩單純、形象典雅，體現(xiàn)出了“靜穆的偉大，崇高的單純”的創(chuàng)作原則。

安格爾的代表作主要有《大宮女》、《泉》、《瓦爾平松的浴女》、《土耳其浴室》《莫瓦特雪夫人》、《貝爾登肖像》等。

背后的故事

奧斯曼帝國(guó)是對(duì)世界史影響最大的幾個(gè)帝國(guó)之一。奧斯曼土耳其人的祖先是活躍在中亞地區(qū)的西突厥人。他們是典型的游牧民族。公元13世紀(jì)，蒙古的鐵騎大舉西征，西突厥人被迫西遷。經(jīng)過(guò)幾個(gè)世紀(jì)的苦心經(jīng)營(yíng)，他們建立了當(dāng)時(shí)世界上最為強(qiáng)大的帝國(guó)之一——奧斯曼土耳其帝國(guó)，簡(jiǎn)稱奧斯曼帝國(guó)。奧斯曼帝國(guó)滅亡了東羅馬，成為西亞、歐洲和北非的霸主，控制了黑海、愛(ài)琴海、地中海、紅海及印度洋的遠(yuǎn)航路線和歐亞之間主要的陸路貿(mào)易路線，經(jīng)濟(jì)一度非常繁榮。

但是，在崇尚民主和自由的歐洲人眼中，封建帝制的奧斯曼帝國(guó)是落后和野蠻的象征。認(rèn)為這個(gè)東方帝國(guó)的皇帝妻妾成群，皇宮中也滿是漂亮的宮女。19世紀(jì)初期，拿破侖登上法國(guó)的政治舞臺(tái)。他憑借其高超的軍事指揮技巧，一度控制了大片奧斯曼帝國(guó)的臣屬土地，法國(guó)人的自信心空前高漲。法國(guó)的貴族們對(duì)奧斯曼帝國(guó)皇宮內(nèi)的生活表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的興趣。一批藝術(shù)家為了滿足貴族們的窺私欲，紛紛以?shī)W斯曼帝國(guó)皇宮的生活場(chǎng)景為主題，創(chuàng)作了大量的作品。

安格爾創(chuàng)作《大宮女》的時(shí)候，經(jīng)過(guò)幾次反法同盟的沖擊，法國(guó)已經(jīng)逐漸衰落。拿破侖在與奧斯曼帝國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)中不斷失利，法國(guó)失去了曾經(jīng)控制過(guò)的伊斯蘭領(lǐng)土。于是，他們更加喜歡以?shī)W斯曼皇宮的私密生活為題材的繪畫(huà)作品了。這幅《大宮女》剛好滿足了他們的意淫心態(tài)。

這幅畫(huà)展出的時(shí)候，曾引起過(guò)不小的爭(zhēng)議。人們批評(píng)他說(shuō)：“安格爾先生畫(huà)活人，就像幾何學(xué)家畫(huà)固體一樣。他把人體的各個(gè)局部忽而放大，忽而縮小。這就叫舍本求末，用刀鞘代替寶劍來(lái)決斗?！痹u(píng)論家德？凱拉特里也曾對(duì)安格爾的學(xué)生說(shuō)：“他的這位宮女的背部至少多了三節(jié)脊椎骨?！卑哺駹柕膶W(xué)生阿莫里？杜瓦爾則說(shuō)：“他（指德？凱拉特里）可能是對(duì)的，可是這又怎么樣呢？也許正因?yàn)檫@段秀長(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下子懾服住觀眾。假如她的身體比例絕對(duì)地準(zhǔn)確，那就很可能不這樣誘人了?！?/p>

知識(shí)鏈接——新古典主義

新古典主義是一場(chǎng)興起于18世紀(jì)的羅馬，并迅速風(fēng)靡歐美地區(qū)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。總體來(lái)說(shuō)，新古典主義是資產(chǎn)階級(jí)革命在美術(shù)上的表現(xiàn)。這里的“新”是相對(duì)于17世紀(jì)的古典主義而言的。

新古典主義運(yùn)動(dòng)一方面積極反對(duì)巴洛克和洛可可藝術(shù)，另一方面則希望重振古希臘和古羅馬的藝術(shù)。所以，新古典主義的藝術(shù)家們紛紛在風(fēng)格與題材上模仿古代藝術(shù)。

走近作品

畫(huà)面上，一個(gè)身材修長(zhǎng)的宮女側(cè)躺在臥榻之上。她右手拿著一把羽毛扇，回頭看著遠(yuǎn)處，十分嫵媚。宮女頭上的裝飾、藍(lán)色的簾幕和臥榻上物品充滿了濃厚的裝飾性和異國(guó)情調(diào)。

正如評(píng)論家所說(shuō)的那樣，這幅畫(huà)并沒(méi)有嚴(yán)格按照古典主義的規(guī)范來(lái)創(chuàng)作，藍(lán)色的背景和宮女黃色的皮膚并不協(xié)調(diào)，宮女的背部也被人為地拉長(zhǎng)了。但是正是這種特殊的處理，才使得宮廷女性肌膚細(xì)膩、骨肉均勻之美充分地表現(xiàn)了出來(lái)。這幅畫(huà)堪稱是變形美的典范。